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质变

UCCA尤伦斯现代艺术中心于2024年3月23日至6月23日呈现“杉本博司：无穷的一瞬”，以11个系列，127件作品全景式展现这位国外闻明艺术家50年的创作生计。展览采集了艺术家最早期的创作、享誉国外的“海景”“戏院”“放电场”“肖像”等系列，以及最新完成且初度公开亮相的暗室书道作品，杉本博司提醒的建筑事务所——新素材盘考所颠倒担任本次展览的展陈遐想。

“无穷的一瞬”采集杉本博司杰出影相、安装和雕刻多范围的作品，呈现艺术家自1970年代通过对影相弁言自身的性情与本领的始创性想考，对时候和记忆的既定领悟所伸开的富足玄学与道感性的探索，旨在引发不雅者对影相的本体与若何感知天下的反想与凝视。“杉本博司：无穷的一瞬”由伦敦海沃德好意思术馆与UCCA纠合呈现，并将巡展至悉尼现代艺术博物馆。展览伦敦站由海沃德好意思术馆馆长拉尔夫·鲁格夫斟酌，北京站由UCCA策展东说念主张南昭斟酌。

UCCA策展东说念主张南昭与杉本博司合影

杉本博司对此暗示：“这次是我的作品第一次在中国的好意思术馆中展出，最欢笑之处莫过于能让我的作品和我不曾设想过的不雅众再会。不测自身，才是最大概饱读动我的事。”

UCCA馆长田霏宇暗示：“UCCA很庆幸能为中国不雅众呈现天下现代艺术范围最具更正精神和创举性的艺术家之一——杉本博司的追想展，将其专有的审好意思感知与超卓的技巧带给最平淡的不雅众，并以此为机会，引发持久的文化对话。”

杉本博司，《北极熊》，1976，明胶银盐相纸，119.4×149.2cm。© Hiroshi Sugimoto，图片由艺术家提供。

杉本博司，《海牛》，1994，明胶银盐相纸，119.4×149.2cm。© Hiroshi Sugimoto，图片由艺术家提供。

杉本博司于1970年代在纽约开启艺术生计，他的作品，尤其是精妙的大画幅胶片影相，重塑了东说念主们对影相这一“时候弁言”的领悟。彼时，影相术的发展不外100余年，是否可看成艺术弁言的争论也才刚结束，纪实影相成为那时平淡接受的影相艺术类型，此时来自东方的杉本博司运行想考如安在东亚传统文化、现代艺术与影相本领之间找寻我方的容身点。1976年，在参不雅纽约好意思国当然历史博物馆时，杉本博司受透视画的启发，创作了本次展出的“透视画馆”最早期的作品。他用旧式大画幅相机拍摄博物馆内的东说念主造景不雅，同期将看成布景的博物馆环境剔除，使用口角胶片，通过光辉退换和万古候曝光，最终创造出几近真假难辨的当然景况。杉本博司以其所谓的“用影相看成弁言招架影相”的方式，将影相从传统认识顶用以记载执行的用具，滚动为重构天下的创作弁言，展现了影相看成纪实而又虚拟弁言的多义性，挑战了咱们对弁言的基本认识，同期也改变了东说念主们对历史、时候和存在自身的感知。自此，杉本博司缔造了其独树一帜，并于尔后愈发趋于完善的好意思学特征与创作理念：不雅念先行，用大画幅相机与胶片进行拍摄，并不竭深远探索19世纪以来诸实在景模子、蜡像和建筑等影相主题和引申。在此历程中，他的创作对与弁言密不行分的时候、空间和光辉的见识进行了拓展与重排。而尔后非论是“戏院”系列中压缩时候的长曝光本领，如故犹如杰出时空的“肖像”系列，对时候的想考经久连续于杉本博司的创作之中——艺术家将其对当下、过往与畴昔的一说念想索王人凝华在设定好的曝光时候之中。

杉本博司，《尤宁城汽车影院，尤宁城》，1993，明胶银盐相纸，119.4×149.2cm。© Hiroshi Sugimoto，图片由艺术家提供。

杉本博司，《UA戏院，纽约》，1978，明胶银盐相纸，119.4×149.2cm。© Hiroshi Sugimoto，图片由艺术家提供。

展览汉文标题“无穷的一瞬”暗含与杉本博司创作呼应的三重意指。动身点，“无穷”与“一瞬”看成含义相对的词汇，在时候横轴上永诀代指两种顶点，二者每每不会并用刻画吞并事物，但在杉本博司的作品中，蓝本矛盾的南北极却得以奥秘地联合；其次，看成刻画时候的词语，指涉其所使用的影相本领，如长曝光对时候“无穷”的压缩与相机定格的“一瞬”短暂；临了，“一瞬”看成梵文音译词，跟着唐代佛经翻译通顺被译成汉语，暗指艺术家对历史中的文化流动性与东亚释教文化的一贯柔和。

“无穷的一瞬”的展陈由杉本博司提醒的建筑事务所——新素材盘考所颠倒遐想，在呈现上充分联结了UCCA包豪斯建筑的开畅、无柱式结构的特色与大画幅原作令东说念主触动的细节，引颈不雅众将心比心感知杉本博司对时候的玄学性磋议与东西方好意思学的联合。展览动身点以极具视觉冲击力的“放电场”系列看成开篇。在此系列作品中，杉本博司实验性地在不使用相机的情况下，用胶片告成捕捉电流能量短暂的开释，犹如天地大爆炸重现的作品既是杉本博司对影相本领不竭实验的体现，更为影相的发展拓展了新的可能性。另一侧及大展厅内的“光学”系列则是杉本博司50年间创作的独一彩色系列作品。受牛顿光学实验的启发，自2009年杉本博司便运行尝试捕捉光辉：用我方考订的三棱镜阐发阳光，折射后再反射至墙上、然后用旧式宝丽来相机进行拍摄。经过近十年的实验，最终呈现出的大尺幅图像令东说念主迷失在玄妙的色调渐变之中。通过对东说念主眼不行见色调变化的记载，“光学”系列否认了影相与绘图的范围，更丰富了咱们对真确天下的感知。

杉本博司，《基诺沙剧院，基诺沙》，2015，明胶银盐相纸，119.4×149.2cm。© Hiroshi Sugimoto，图片由艺术家提供。

位于淄博市桓台县的马踏湖国家湿地公园，聚焦“美食+演艺+灯光夜游”元素，打造了夜游、夜演、夜食“夜文化”三部曲。投影灯下，锦鲤戏水、红莲绽放，一幕幕活灵活现的场景，让孩子们沉浸其中；演艺台上，“不倒翁”表演者伴着优美旋律翩翩起舞，成为入园第一道亮丽风景线；园区深处，游客们漫步在湖边小路，走进与白天截然不同的世界，尽享夜游之乐。

值得注意的是，央行方面在今天的新闻发布会上也就存量房贷利率进行了说明。中国人民银行货币政策司司长邹澜表示，按照市场化、法治化原则，央行支持和鼓励商业银行与借款人自主协商变更合同约定，或者是新发放贷款置换原来的存量贷款。

杉本博司，《天下营业中心》，1997，明胶银盐相纸，149.2×119.4cm。© Hiroshi Sugimoto，图片由艺术家提供。

杉本博司，《萨尔瓦多·达利》，1999，明胶银盐相纸，93.6×75cm。© Hiroshi Sugimoto，图片由艺术家提供。

步入大展厅，首先看到的是杉本博司历经40余年拍摄的“剧院”系列。“剧院”系列始于1976年，杉本博司字据胶片电影的放映长度设定曝光时候，将整部电影的上万帧压缩为一张静止的图像，长曝光下精明的屏幕突显了不雅影这一集体典礼精神特质的同期，也叫醒了不雅者对屏幕背后所承载时候的记忆。尔后，杉本博司络续在影院和剧院环境深远探索长曝光的创作范例：“汽车影院”系列捕捉到室外屏幕后飞机和星星的轨迹；“歌剧院”系列见证了历经岁月浸礼的欧洲剧院的宏伟与不灭；“澌灭戏院”则揭示了由于期间的变迁传统的旧式电影院在时候荏苒中渐渐被荒弃的历程。此外，艺术家还颠倒经受铅看成“歌剧院”和“澌灭戏院”系列相片的框架材质。对艺术家来说，铅的氧化历程正反应了相片自身所刻画的时候荏苒。

杉本博司，《威尔士王妃戴安娜》，1999，明胶银盐相纸，93.6×75cm。© Hiroshi Sugimoto，图片由艺术家提供。

杉本博司，《奥斯卡·王尔德》，1999，明胶银盐相纸，93.6×75cm。© Hiroshi Sugimoto，图片由艺术家提供。

杉本博司，《相模湾，热海市》，1997，明胶银盐相纸，119.4×149.2cm。© Hiroshi Sugimoto，图片由艺术家提供。

“海景”系列呈现了杉本博司往时40多年辞天下各地拍摄的海景，作品中并无东说念主类的印迹，唯有平分画面的大海与太空，犹如详细进展方针绘图的相片浓缩了杉本博司对时候、空间，以及东说念主类封闭发源的叩问。在“肖像”系列中，杉本博司通过拍摄伦敦杜莎夫东说念主蜡像馆的蜡像模子，展现了500年间如拿破仑、莎士比亚和伦勃朗等广宽历史东说念主物。在影相术诞生之前，蜡像是那时东说念主们用来捕捉东说念主像最真确的技能，杉本博司则将蜡像看成我方的创作对象，基于其对文艺回话绘图的盘考，借助用心嘱托的光影条款，并在拍摄时将拍摄对象放约莫20%，强化了肖像在宏伟历史传统中的印象，用相机令蜡像模子重焕新生。犹如“腾达”的历史东说念主物所引发的时空错位感将令不雅者对我方所看到征象感到困惑和不明，对此艺术家提议：“要是你合计这张相片跃然纸上，那么你应该从头凝视当下活着的敬爱敬爱。”

杉本博司，《不雅念之形0003迪尼曲面：扭转伪球面得到的恒定负曲率曲面》，2004，明胶银盐相纸，149.2×119.4cm。© Hiroshi Sugimoto，图片由艺术家提供。

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杉本博司，《数理模子002迪尼曲面》，2005，铝、钢，总高278.2 cm; 模子: 高262.2 cm; 底座: 高160 cm，直径25 cm。© Hiroshi Sugimoto，图片由艺术家提供。

“建筑”“不雅念之形”和“数理模子”系列则揭示了杉本博司对建筑、数学和雕刻等其它范围的平淡涉猎。自1997年起，杉本博司辞天下各地拍摄了90余座现代方针建筑，用镜头对勒·柯布西耶等20世纪闻明建筑师遐想的现代方针建筑进行了从头凝视，借由失焦的“建筑”系列试图规复遐想师动身点构想中暗昧的生机建筑之形。2002年，咋舌于隧说念数学样式之好意思，杉本博司运行尝试以影相和雕刻呈现数学模子。在“不雅念之形”系列中，艺术家拍摄了用以展现数学道理的石膏教具，通过近距离拍摄，令相片里最终呈现的教具看上去犹如一座座宏伟而长久的顾忌碑，其边际渺小的闹翻和隐微磨损给东说念主以它们仿佛属于希腊或罗马等陈腐文雅的不雅感。2005年，在为“不雅念之形”拍摄了24个模子后，杉本博司运行将数学公式输入计较机，截止精密铣床，用铝和不锈钢制作我方的“数理模子”。在这两个系列作品中，杉本博司通过可视化的方式将无形之物具象化，再现了东说念主类自古以来所探求的数学说念理偏执令东说念主叹为不雅止的形态之好意思。

杉本博司，《放电场225》，2009，明胶银盐相纸，149.2×119.4 cm。© Hiroshi Sugimoto，图片由艺术家提供。

杉本博司，《佛之海049（三联）》，1995，明胶银盐相纸，239×308 cm。© Hiroshi Sugimoto，图片由艺术家提供。

临了的“佛之海”系列拍摄了位于日本京王人三十三间堂中1001尊雕刻于13世纪的千手不雅音像。自1988年起，艺术家经过7年恳求最终只赢得为期10天，每天3小时的拍摄时候。他去掉寺中通盘后期遮挡，同期关闭荧光灯，拍下太阳初升时熠熠闪光的千尊泥像，重现了吉祥期间东说念主们所看到的壮丽征象。位于“佛之海”系列作品前，与其逐个双应的是用高透玻璃制成的“五轮塔”系列。塔从下到上的方形、圆形、三角形、半月形与宝珠形永诀对应释教经典中认为组成天下的五大元素：地、水、火、风、空。象征水的球体内则镶嵌了艺术家拍摄的“海景”系列图像。而《当麻寺01-12》（7-8世纪/2008）和少量展出的《反重力结构》（2007）将奈良时期确当麻寺三层塔的古木与局部木梁结构什物的相片以安装的方式进行呈现。看成天下上已知第二陈腐的木结构塔，当麻寺东塔的古木上已经留存有其看成扶植物历经千余年齿月的印迹。《反重力结构》的木梁结构什物相片则展现了古塔所接受的“斗组”（masugumi）工艺——这种本领浮浅而坚固，借助相互交错的木梁结构，起到分布分量的作用，从而令塔不错违反地心引力，巍然屹立。时候本是无法捕捉、难以把抓的一种详细见识，但当不雅众与不雅音图像、五轮塔与古寺建筑材料在此空间内再会，却不错直不雅感受到杉本博司将时候具化为可感知模子的艺术引申对天地、东说念主类的历史与信仰等庞杂主题的想考。在东说念主类追想自身和天地发源的岁月长河中，佛塔与古寺留存为精神依托的图腾或标志，在艺术家看来，“佛之海”镜头下复现的那组壮丽而清朗的雕像便是20世纪70和80年代不雅念艺术及安装艺术的12世纪版块，他透过作品建议追问：“今时本日的不雅念艺术还能再存活800年吗？”

媒体导览展览现场

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此外，本次展览还包括杉本博司最新创作的《笔触印象，心经》，这亦然此件作品辞天下范围内的初度亮相。《笔触印象，心经》共计包含262个汉字，是杉本博司于暗室中，用羊毫蘸取显影液或定影液，在澌灭相纸上书写的释教最闻明的经文之一——《般若心经》。看成东亚释教文化中的经典，《般若心经》成书于印度，翻译于中国，流传至日本，延续于今成为全天下的精神钞票。与“放电场”系列相通，杉本博司在创作此件作品时并莫得使用相机，而所以澌灭的相纸为弁言探索了新的影相创作方式，同期不雅众也将从中感知到释教经典背后所蕴含的时候与文化的离合流转。

对于艺术家

图片由杉本博司责任室提供。

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杉本博司1948年出身于日本东京，1970年于东京立教大学赢得经济学与西方玄学双学士学位，后于1974年在洛杉矶艺术中心遐想学院赢得影相学士学位。现在，杉本博司在纽约和东京两地生活和责任。他的影相作品深重迷东说念主，在国外上广受称赞。杉本博司的影相作品曾在全球多个迫切机构展出，包括松涛好意思术馆（东京，2023）、春日大社好意思术馆（奈良，2022）、特拉维夫好意思术馆（以色列，2018）、凡尔赛宫（巴黎，2018）、比利时皇家好意思术馆（布鲁塞尔，2018）、日本协会（纽约，2017）、勒科斯特城堡（法国勒普伊圣雷帕拉德，2017）、雷·雷鲍登戈基金会（意大利王人灵，2017）、MOA好意思术馆（日本热海，2017）、加里加伊诺古斯之家、雷科莱托斯展览馆（西班牙巴塞罗那、玛德里，2016）以及好意思国华盛顿的菲利普斯保藏馆（2015）。他的作品被保藏于大宗会艺术博物馆（好意思国纽约）、日本国立近代好意思术馆（东京）、泰特好意思术馆（英国伦敦）、保罗·盖蒂博物馆（好意思国洛杉矶，加利福尼亚州）、卡地亚现代艺术基金会（法国朱伊昂若萨斯）、波士顿好意思术馆（好意思国马萨诸塞州）以及加拿大国度好意思术馆（加拿大渥太华）。杉本博司还赢得过很多闻明奖项，包括纽约国度艺术俱乐部影相荣誉奖章（2018年）、伦敦皇家影相学会百年奖章（2017年）、纽约野口勇奖（2014年）、巴黎艺术与文体骑士勋章（2013年）、东京高松宫殿下顾忌天下文化奖（2009年），以及瑞典哥德堡的哈苏基金会国外影相奖（2001年）。

赞助与扶植

感谢日本国搪塞流基金会北京日本文化中心对展览的颠倒扶植。本次展览独家环保墙面决议扶植由多乐士提供，展览首席视频内容配合平台为抖音艺术，展览颠倒配合资伴为生机国。同期亦感谢尤伦斯艺术基金会理事会、UCCA国外委员会、UCCA后生赞助东说念主、首席计策配合资伴阿那亚、首席艺读伙伴DIOR迪奥、纠总共策配合资伴彭博，以及特约计策配合资伴巴可、多乐士、真力和Stey经久以来的隆重扶植。

展览各人相貌

展览开幕日（3月23日，星期六），艺术家杉本博司将到场开展讲座，并与本次展览策展东说念主张南昭围绕艺术家创作、偏执对东方文化与西方艺术的熏陶相长的主题进行对话。

延期内，UCCA还将字据艺术家的创作偏执历史文化语境斟酌系列各人引申相貌，其中包括两场永诀由策展东说念主和艺术盘考者与杉本博司自传章节译者提醒的特邀导览，以匡助不雅众深远了解杉本博司的艺术天下与展览的策展理念；另外，还有一场香说念责任坊、一部能剧影像艺术疏导，为不雅众展现杉本博司在展览作品除外的艺术抒发偏执对传统文化的涉猎与孝顺。

举止具体信息请以最新官方预报为准。原宥柔和UCCA官方网站、微信公众号偏执他社交织集平台。

展览出书物

杉本博司全面追想展的首站“Hiroshi Sugimoto: Time Machine”于伦敦海沃德好意思术馆率先呈现，同名英文展览图录系统性地梳理了杉本博司往时50年间的创作，既涵盖了杉本博司通盘主要影相系列的精选作品，还收录了相对鲜为东说念主知的创作，充分展现了这位艺术家创造性的影相理念。在图录中，包括詹姆斯·艾德礼、乔弗里·巴钦、艾莉·比斯瓦斯、大卫·奇普菲尔德、艾德蒙·德瓦尔、片冈真确、拉尔夫·鲁格夫、劳拉·斯特朗曼、玛格丽特·韦特海姆在内的数位知名艺术家、学者、策展东说念主由多重角度切入，富足哲想地剖析了杉本博司的艺术天下。《Hiroshi Sugimoto: Time Machine》由Graphic Thought Facility遐想，Hatje Cantz出书。本次展览期间，在UCCA购买英文展览图录独家附赠9篇驳倒著作的汉文译稿册。

对于UCCA

UCCA尤伦斯现代艺术中心秉持“陆续让好艺术影响更多东说念主”的机构理念，悉力于促进全球对话与文化疏导。2007年，看成非谋利好意思术馆，UCCA尤伦斯现代艺术中心于北京798艺术区中心肠带对公众绽放，占地总面积逾10000平方米，场馆主体建筑为1950年代的原厂房改造而成。现在，UCCA已领有北京主馆UCCA尤伦斯现代艺术中心、上海UCCA Edge和北戴河UCCA沙丘好意思术馆3座场馆。除提供艺术展览、各人相貌和盘考筹备外，UCCA还包括悉力于公益行状的4A级基金会、为儿童提供全标的艺术教师的UCCA Kids，以及专注探索艺术跨界配合的UCCA Lab。在一语气荣获中国了得好意思术馆荣誉的同期，UCCA也为全球艺术机构的发展始创了独具特色的一体化运营新模式。

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展览信息

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